天堂电影院-艺术特色分析

发布于:2021-06-18 08:00:55

商业电影《天堂电影院》的文化解读 ——意大利影视空间氛围营造艺术
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《天堂电影院》的导演兼编剧渚塞佩? 托尔纳托雷曾经说过, “天堂电影院 并不仅仅是间放映厅。对我来说,这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方,一 代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为,电影院对于一个人来讲或许可以 说是一种生活目的,在影片和他本身和他的愿望、期待之间,也许就存在着一种 联系。 ” 托尔纳托雷对电影的这种态度,表现在影片中便是: 人们的生活中同 时并存着电影与现实这样两个时空,片中出现的“电影院”与“广场”这两个空 间环境就分别代表着人们的这两种生活场景,同时也是人们在精神需求上体现。 一、电影院 在《天堂电影院》中,电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂” , 它使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰,而沉浸在欢乐中。 《天堂电影院》 用大量带有喜剧色彩的生活细节,展现了在电影院这一梦幻天堂中,一代意大利 人特殊的生活状态。 在这个小镇上生活的人,无论是小孩,妇女,青年,穷人还是有地位有财富 的人,每天晚上聚集在天堂电影院里看电影成为了他们固定的消遣和生活方式, 无论他们白天经受过了什么样的苦难、压力、彷徨、困惑、无奈与绝望,他们都 能够在这个电影院所待的几个小时里重新找到开心和欢笑, 似乎这里真的就如同 这个电影院的名字一样,成为了他们尘世中的天堂。而这样的生活方式在渐渐的 成为小镇上的人固定的生活模式的同时, 也在潜意识上设定了他们每天必须要去 做的事情,而电影院在此时也成为了他们精神上的寄托,看电影似乎成为了像我 们每天都要起床洗脸刷牙一样理所当然的事情, 几代人都在这个电影院的陪伴下 度过了自己的一生,从小孩到青年到壮年老年直至死亡,每一段的成长都有着这 个电影院的影子, 电影院承载了太多关于他们每一个人成长的故事、 印迹和回忆。 而我们的主人公多多也正是这众多人当中的一个。 当他还是一个孩子的时候 便对电影充满的兴趣, 并与天堂电影院放电影的老头建立了一段以电影为媒介的 友谊。在不断的拜访与交往中,那个老头成了他的师傅并也由此成就了一段深厚 而真挚的感情。而当很多年后,多多也像大多数的人一样成为了一个老头,因为

知道这座电影院要被拆掉的消息而重新回到了这个小镇, 当他推开电影院残破门 的同时也打开了大脑里关于这座电影院无穷无尽的回忆,伴随着甜蜜、欢乐、无 奈、彷徨、不舍和忧伤。 而这种复杂情感,尤其在拆迁的当天让人感到前所未有的强烈。所有的人, 老人,青年,孩子,妇女,流浪汉等在电影院将被拆掉的那一天聚集在了一起, 所有的人都默默地注视着这座电影院回忆当年的自己, 回忆自己与这座电影院的 点点滴滴,抒发自己对这座电影院的依赖和不舍。而当电影院倒塌的那一瞬间, 看到他们脸上的表情以及那种无助与不舍的眼神让我感到深深的震撼和淡淡却 持久的感动,觉得和电影院一起倒下的不仅仅是一个时代的结束,更是他们内心 的信仰和寄托的刹那崩溃和虚无。他们的眼神在那一刻就像那扬起的尘土一样, 无根,虚无与飘渺。也让观看电影的人的内心感到对生活的感激,满足与珍藏。 电影中恶魔要杀人了,观众吓得纷纷闭上眼睛,这时偏有一个小伙子含笑回 身而望。 镜头从他身上摇至二楼的观众席, 原来有个姑娘正与他相视而笑?? 到 了下一个观影场景中,两个人已携手共坐在二楼的观众席上?? 到了再下一个 观影场景中,两个人已经是抱着孩子在看电影了。 有个男人一直把影院当作他最好的睡觉场所,不管别人多热闹,他的鼾 声一如既往,结果屡遭孩子们的捉弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下,在 下一个观影场景中,他坐过的椅子上放了一束鲜花。 影院正在放映一部已公映过的悲情影片, 一个男子泪流满面地在片中演 员开口以前就背出了全部台词,甚至包括最后的字幕“End”(结束)。 从片中可以看出,电影院不仅仅是一个供人们娱乐的场所,人们在其中 体验种种生命情感,还在影院中撒播爱情的种子,哺育小生命的成长,甚至度过 生命的最后一刻?? 影院曾经成为人们生活的中心环境,电影也似乎超越了现 实生活,成为人们的生命主题。这或许才是“天堂”的真正含义(Paradise 除 了天堂以外,其实也可以泛指不同信仰的人们的理想国度) 。它与人的生命和梦 想息息相关。 二、广场 与电影院这一空间环境相对存在的,是西西里的现实生活环境。40~50年代 的西西里,贫困、落后、生活艰辛、苦难。当电影放映着“六年后,春回大地,

风和日丽,大地充满阳光和生机,再也不像打战时那么紧张了,人们呼吸着清新 自由的春天的气息??” 与之相对比的现实生活是,意大利政府又要公布一批 阵亡名单,其中就有小托托的父亲。现实让人无法回避。在电影散场之后,人们 不得不回到现实生活中去。在《天堂电影院》中,广场这一空间环境就是现实生 活的缩影。 据说,导演渚塞佩? 托尔纳托雷曾花了四个月时间,在六个不同的小镇拍摄 出姜卡尔多乡村背景的一系列镜头。 其良苦用心营造出的 “广场” 这一空间环境, 确实渗透了浓郁的生活气息。比如广场上小贩在大声地叫卖尼龙袜子,妇女们肩 扛水罐到水龙头前排对打水,老婆婆用心地踩着纺车捻羊毛,男人们给小孩子理 发的同时,也忙着给驴子剪毛?? 以上的这些场景在影片中都不承担什么叙事 功能, 但却让人感到一股满怀深情的怀旧气息, 看似闲笔, 其实韵味无穷。 不过, 这只是白天的广场,当黑夜降临时,广场就没有这么可爱了。 如同在现实中,电影中的黑暗是与光明伴生的。在夜晚的广场上,天真、聪 慧的小多多第一次挨妈妈的打, 因为他把本应用来买牛奶的50里拉换成了电影票 (丈夫征军去了前线,生死未卜,自己带着两个年幼的孩子艰难度日,50里拉足 以让这个母亲打自己的爱儿一顿了) ;在广场上,资本家云信祖解雇了一个加入 共产党的工人,并且对其他工人叫嚣道: “你们都给我好好地干,从早到晚,至 于薪水是多少,就不是你们的事了。谁要是多嘴多舌,就趁早给我滚蛋” ;在广 场上,一个疯子常常跳出来,大声地嚷嚷着: “广场是我的,广场是我的! ”并企 图把大家全都赶走?? 在这个夜晚的广场上,也曾有过一次短暂的欢乐,就是费罗多把广场上一座 建筑物的墙壁变成电影的银幕时。可惜在现实生活中,这种欢乐是不能长久的, 厄运随之而至,影院成了废墟,费罗多失去了双眼。 当电影散场后, 人们便回到广场; 当人们被影院拒绝以后, 他们聚集到广场。 广场与影院, 是那个时代意大利人生命中现实与天堂的对列, 苦难与快乐的隐喻。 三、放映间 在影院与广场之间,不要忘了另外一个极为重要的空间环境,那就是电影 院的放映间。尽管放映间不是一个人人能进入的空间,但它却是片中两个主要角 色:多多和费罗多最主要的生活环境。

放映间是为天堂电影院带来欢乐的地方,虽然它并不直接生产影片。老放 映师费罗多说过:这里“夏天闷热,冬天能让人冻死” ,但是这里的工作又让人 上瘾,因为“有时影院座位全满了,当你听到观众嘻嘻哈哈的笑声,你会感到欣 慰的。听到他们高兴,你也快乐,就好像这快乐是你给他们的一样” 。创造欢乐 远没有享受欢乐那么轻松, 放映间的生活让两代人体验到了这种工作的辛苦与欣 慰。放映间,吸引着萨尔瓦多从台前走向了幕后。在一次电影放映过程中,小多 多从观众席上回头向放映窗口望去, 这时影片用特技手法形象地再现了他当时的 心理:窗口是一只狮子头的造型,从狮子大张的口中喷射出了耀眼的蓝色光束, 镜头旋转着向狮子头推上去,狮子的口开合了几下,发出声声兽吼。在小多多的 眼中,是放映间为电影带来神秘的魔力,他想方设法走进放映间,就是为了能掌 握这种魔力, 令人快乐的魔力。 反过来说, 尽管放映间为天堂电影院带来了欢乐, 它的作用实际却是非常有限的。有一次,因为一部影片的拷贝要等别的小镇放映 完才能取回,结果是影院里的人们陷入焦灼烦躁的等待,多多也只能束手无策地 看着人们越来越愤怒。对于这一点,老费罗多是看得最清楚的,虽然他的命运使 他没能离开这里,他却能指点年轻一代的多多离开这个狭小、封闭的空间,到更 广阔的世界去。放映间成为多多从观众走向导演的中转站,所以它很重要,但, 却不应该在其中滞留。 总的来说,天堂般的电影院,是生命和梦想的寄托;黑暗又寂寞的广场,则 是现实生活的写照。这两个人们生活的场所,通过广场与影院的交互,是那个时 代意大利人生命中现实与天堂的对列,苦难与快乐的隐喻。而放映间则是多多和 费罗多最主要的生活场所,是充满着奉献与快乐,爱与责任的地方,是重要的情 感聚集地。


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